EUGENIO LANDESIO: BIOGRAFIE, WERKEN - BIOGRAFIEËN - 2025

Eugenio Landesio (1810-1879) was een Italiaanse schilder en een vooraanstaand leerling van de Hongaarse landschapsarchitect Károly Markó "de Oudere". Zijn werk was erg belangrijk in Mexico, dankzij zijn werk dat de landschappen van het Noord-Amerikaanse land afbeeldde.

Zijn carrière in Mexico werd gekenmerkt door de jaren dat hij deel uitmaakte van de San Carlos Academy. Daar had hij een grote invloed op andere kunstenaars, zoals het geval was bij José María Velasco.

Het schilderen van de vallei van Mexico. Bron: National Museum of Art, via Wikimedia Commons.

Biografie

De schilder Eugenio Landesio werd geboren in 1810 in Altessano, een stad vlakbij Turijn, in Italië. Hij maakte deel uit van een familie die zich toelegde op de kunst van het werken met zilver en woonde in zijn jeugd in Rome.

Van jongs af aan ontwikkelde hij een grote liefde voor tekenen. De belangstelling was zo groot dat zijn vader ervan overtuigd was, en ontslag nam, dat Eugenio in de toekomst schilder zou worden.

Landesio begon zijn studie landschapsschilderkunst bij een schilder van Franse afkomst, wiens naam was Amédée Bourgeois. Later werd hij een leerling van de beroemde landschapsschilder Károly Markó, ook wel bekend als Carlos Marco of "de oude man".

Hij trad in de voetsporen van Markó en zijn werk neigde naar romantische landschapsschilderkunst. Zijn werken vielen op omdat hij erin slaagde de zoetheid en zachtheid van zijn scènes te benadrukken. Hij begon bekend te worden in Mexico omdat een aantal van zijn schilderijen werden verworven door de Academia de San Carlos, onderdeel van de Autonome Universiteit van Mexico.

Later, in januari 1855, werd hij door de Spaanse schilder Pelegrín Clavé uitgenodigd om landschapslessen te geven aan de academische instelling. Hij vervulde zijn rol als professor in de principes van landschap, perspectief en versiering tot 1871. In het Amerikaanse land wordt hij herinnerd omdat hij weigerde de grondwet van 1857 te ondertekenen, vanwege zijn status als buitenlander.

Hij bleef tot 1877 in Mexico. Hij leed jarenlang aan een longziekte, waardoor hij het lesgeven aan de San Carlos Academie stopte. Twee jaar later, in 1879, stierf hij op 29 januari in Parijs.

Toneelstukken

Landesio's werk was niet alleen gewijd aan schilderijen. Ook aan de academische kant drukte hij zijn stempel dankzij het schrijven van drie boeken. Deze publicaties waren duidelijk gericht op alles wat met landschapsschilderkunst te maken heeft. Het waren naslagwerken voor al zijn studenten aan de San Carlos Academy.

De grondslagen van de kunstenaar, tekenaar en schilder (1866) was zijn eerste boek. Het was een compilatie over de elementen die met het perspectief van de dingen te maken hadden. Hij verdiepte zich in het gebruik van schaduwen en behandelde enkele noodzakelijke basiselementen van geometrie.

Algemene of landschapsschilderkunst en perspectief aan de National Academy of San Carlos was zijn tweede boek. Hij publiceerde het in 1867 en had 42 pagina's die dienden als inleiding tot de landschapsbeweging.

Zijn laatste academische publicatie was een excursie naar de Cacahuamilpa-grot en een klim naar de Popocatépetl-krater. Het werd voor het eerst gepubliceerd in 1868. In dit werk legde Landesio zijn visie op Mexico bloot.

Op het gebied van schilderkunst had de Italiaan verschillende zeer erkende werken in Mexico. Valley of Mexico, is misschien wel zijn meest populaire schilderij. Hij schilderde ook Gezicht op de San Miguel Regla mijn, Agua Virgen of Trevi, Doing Colón, Hacienda Matlala en het schilderij Ojo de agua de San Miguel.

Vallei van Mexico gezien vanaf Cerro Tenayo

Ook zijn belangrijkste schilderij had een groot formaat, met een doek van meer dan drie vierkante meter. Het werd in 1870 in olie gemaakt en het toont een scène in het veld met een gezin dat naar de zonsondergang kijkt.

Om dit schilderij te maken bevond hij zich op de top van Tenayo. Er wordt aangenomen dat hij verschillende keren naar dezelfde plaats ging en op verschillende tijdstippen van de dag verschillende schetsen maakte.

Elk detail wordt naar waarheid weergegeven. De lila, oranje kleuren die in de lucht aanwezig waren, konden in het schilderij worden gewaardeerd. Het licht is aanwezig en je kunt zien hoe het in wisselwerking staat met de rest van de omgeving. De details in de kleding van mensen werden verzorgd, alles om het werk een groot realisme te geven.

Hacienda patio

Het behandelde een reeks schilderijen. Er waren 10 schilderijen die hij maakte voor Nicanor Beistegui, een belangrijke koopman in Mexico. Ze werden zeer gewaardeerd door critici van die tijd. Hij speelde veel met contrasten en reflectie in elementen als water.

Belangrijkste kenmerken

Eugenio Landesio was een schilder die een groot deel van zijn leven op lesgeven heeft gericht. Hij vertrouwde sterk op analyse en naleving van een reeks regels om zijn werken te maken.

Hij creëerde een andere manier van lesgeven aan de San Carlos Academy, gekenmerkt doordat zijn lesgeven erg gericht was op het praktische gedeelte. Hij concentreerde zijn lessen op het uitleggen hoe een landschap uiteenvalt en het bepalen van de elementen waaruit een geheel bestaat.

Hij legde bijzondere nadruk op de reconstructie van het landschap met licht en schaduw. Landesio geloofde in het maken van onbetwistbare kopieën van de natuur en daarvoor waren deze twee elementen van vitaal belang. Het gaf een hoger niveau van perspectief.

Voor de Italiaanse schilder bestond het landschap uit twee delen die één geheel vormden. Ik heb het over de locaties en de afleveringen.

De plaatsen hadden te maken met de context of de omgeving die in het landschap aanwezig was. Dat wil zeggen, bepaal de aanwezigheid, of niet, van gebladerte, het type terrein, gebouwen, water, enz.

De afleveringen gaven extra betekenis aan het stuk. Ze waren de onderscheidende kenmerken in de werken van de landschapsbeweging. Het ging om figuren die betekenis, een verhaal of een verhaal aan het werk gaven. Dat wil zeggen, het waren de portretten (mensen of dieren) of de scènes (militair, familie of populair).

Hij werd beschouwd als de voorloper van landschapsarchitectuur in Mexico. Door hun aanwezigheid kon deze beweging een stabielere en meer erkende praktijk worden in het Amerikaanse land.

Discipelen

Het had een zeer grote groep studenten, waarvan er een aantal een zeer uitstekende carrière hadden in de artistieke wereld. Misschien wel de belangrijkste was José María Velasco Gómez, aangezien hij Landesio's opvolger was als leraar voor de volgende generatie landschapsstijlen.

Bovendien had hij een grote invloed op het werk van kunstenaars als Salvador Murillo (directeur landschapsarchitectuur in 1874 aan de Academia de San Carlos, een rol die Landesio eerder bekleedde), Luis Coto (die ook opviel door zijn werken over religieuze of historische thema's), Gregorio Dumaine of Javier Álvarez.

Belang in Mexico

De rol die Landesio in Mexico speelde, had grote relevantie voor de artistieke beweging. Zijn aankomst in het Amerikaanse land legde de basis van de landschapsbeweging in het land, waar hij meer dan 20 jaar verbleef.

Zijn doel was om zijn studenten te leren aandacht te besteden aan de natuur om hen heen.

Hij legde speciale nadruk op de noodzaak om de details van het licht en de aanwezige kleurdetails te analyseren. Ook de manier waarop al deze elementen moesten worden vastgelegd (en vervolgens overgebracht op het canvas) was ook erg belangrijk in zijn onderwijs.

Referenties

1. Fernandez, I., en Castledine, D. (2003). Geschiedenis van Mexico. Mexico: Monclem Ediciones.
2. Lara Elizondo, L. (2001). Visie van Mexico en zijn kunstenaars. Mexico: Quálitas.
3. Nationaal instituut voor schone kunsten. (1947). Nationaal museum voor plastische kunsten. Mexico.
4. Revilla, M., en García Barragan, E. (2006). Visie en gevoel voor Mexicaans plastic. Mexico: UNAM, Coördinatie van geesteswetenschappen, redactioneel programma.
5. Villa Roiz, C. (1997). Popocatepetl. México, DF: Plaza en Valdés.