REALISTISCH VERHAAL: KENMERKEN, STRUCTUUR EN VOORBEELDEN - LITERATUUR - 2024

Het realistische verhaal is een verhaal of verhaal waarvan de focus ligt op de weergave van verhalen die echt zijn en op een even echte manier worden verteld. De behandeling van de geschiedenis impliceert een benadering van de werkelijkheid tot op het punt van imitatie. Het verhaal is een literaire vorm waarin echte of denkbeeldige gebeurtenissen worden verteld.

Deze verhalen zijn gemaakt door personages in een specifieke context en op een bepaald tijdstip. Op de een of andere manier is de werkelijkheid altijd aanwezig in verhalen; creatieve materie komt voort uit de werkelijkheid en de behandeling ervan wordt uitgevoerd door middel van een interpretatie door de auteur.

Kenmerken van realisme

Halverwege de negentiende eeuw ontsproot het discours over realisme in Europa. Schrijvers en kunstenaars hadden hun aandacht echter al op de werkelijkheid als poëtische substantie gevestigd. Sinds de romantiek ontkiemde de realistische focus in de kunst.

Een aspect dat over realisme moet worden benadrukt, is dat het niet beperkt is tot het bevatten van reflecties van de omringende realiteit, maar dat het te maken heeft met het niveau van aandacht dat de realiteit verdient om een ​​literair object te zijn.

Zo ontstond de realistische stroming, als antwoord op de behoefte van het moment dat er behoefte was aan aantoonbare aspecten in de omgeving. In een context van vermoeidheid om te idealiseren, wordt de realistische spraak in het algemeen een literaire en artistieke trend.

In Realisme wordt niets verspild. Er zijn geen opvallende thema's; realiteit en alles wat het bevat, is de hoofdpersoon.

Enkele belangrijke auteurs

- Stendhal (1783-1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostojevski (1821-1881)

- Lev Tolstoj (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831-1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Vies realisme

Een belangrijke literaire beweging die bekend staat als Dirty Realism, vindt plaats in de Verenigde Staten in de jaren zeventig. De term "vuil" werd gebruikt om het verzet uit te drukken tegen verfijning in verband met literatuur.

Het verhaal zal geen fantastische en mooie verhalen vertellen, maar zal zo getrouw mogelijk de realiteit weergeven van gewone mensen, wier leven lijkt te zijn ondergedompeld in dagelijkse eentonigheid.

De taal is even eenvoudig en minimalistisch; dat wil zeggen, het gebruikt weinig taalkundige bronnen, omdat het beknopt, direct maar tegelijkertijd onnauwkeurig is. Laat onvolledige ideeën en open eindes achter.

Sommige auteurs van vuil realisme

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Laten we de begrippen van het verhaal eens bekijken om de behandeling te begrijpen die van de werkelijkheid wordt gemaakt als de vorm en achtergrond van het verhaal: vorm, zolang er realistische bronnen zijn; en achtergrond, voor zover de ontwikkeling ervan plaatsvindt binnen de grenzen van de werkelijkheid.

Het klassieke verhaal: de conventionaliteit van de werkelijkheid

Bij uitstek toont het klassieke verhaal als basisprincipe verschillende aspecten van de werkelijkheid. Vervolgens zullen we enkele algemene regels van het klassieke verhaal beschrijven, waarvan de bedoeling de verantwoordelijkheid is van de auteur, die overeenstemt met een traditie die al van tevoren is vastgelegd.

Geschiedenis

Volgens de poëtica van Borges zijn er twee verhalen die in een verhaal worden verteld: een vals verhaal en een waargebeurd verhaal dat aan het einde op een verrassende manier wordt onthuld.

Weer

Tijd is gestructureerd als een opeenvolging van gebeurtenissen die in opeenvolgende volgorde zijn georganiseerd.

Ruimte

De ruimte is geloofwaardig beschreven; dat wil zeggen, inspelen op de behoeften van het specifieke genre, en deze set van conventies is traditioneel de naam van het werkelijkheidseffect toegekend gekregen, typisch voor het realistische verhaal.

Tekens

De karakters zijn conventioneel, meestal geconstrueerd van buitenaf, op de manier van een archetype; dat wil zeggen, als de metonymie van een generiek type vastgesteld door een bepaalde ideologie.

Verteller

De verteller is betrouwbaar (er zijn geen tegenstrijdigheden in zijn verhaal) en hij is alwetend (hij weet alles wat de lezer moet weten om de volgorde van het verhaal te volgen). Het doel is om een ​​weergave van de werkelijkheid te bieden.

Laatste

Het einde bestaat uit de expliciete openbaring van een verhalende waarheid, of het nu de identiteit van de crimineel is of een andere persoonlijke, allegorische of andere waarheid.

Het einde is dus epifaans, op zo'n manier dat het verhaal zo is georganiseerd dat het een waarheid onthult in de laatste regels.

Kenmerken van het realistische verhaal

Het realistische verhaal is dus een verhaal of verhaal over de werkelijkheid, verteld in de realistische stijl. Het is een minimalistisch genre, dus de middelen zijn letterlijk minimaal.

Deze literaire trend erft van Antón Tsjechov (1860-1904) de wens om een ​​stem te geven aan het dagelijks leven en zijn "antihelden", die tot nu toe waren achtergebleven.

Het idee van de auteurs die zich aan deze stijl houden, is niet moraliserend of educatief, ze pretenderen niet oplossingen of lessen te geven, maar een bepaalde realiteit te reproduceren.

Structuur

Verhalen

Ze weerspiegelen een gewoon, routinematig leven, verstoken van heldendom, maar in staat de ware menselijke aard te tonen. De verhalen worden op een natuurlijke en informele manier verteld in een gemeenschappelijke en spontane taal.

Verteller

Het wordt discreet uitgedrukt. Het verrijkt niet met oordelen of analyse, maar toont eerder de werkelijkheid gedetailleerd en beschrijvend.

Tekens

De hoofdrolspelers van deze verhalen zijn normaal, eenvoudig, plat en gewoon.

Laatste

De verhalen blijven onafgemaakt.

Voorbeeld

Fragment uit het Fat-verhaal van Raymond Carver:

'Ik zit bij mijn vriendin Rita's huis bij koffie en sigaretten, en ik vertel haar erover.

Hier is wat ik je vertel.

Het is laat, een saaie woensdag, als Herb de dikke man aan een van mijn tafels zit.

Deze dikke man is de dikste persoon die ik ooit heb gezien, hoewel hij er netjes uitziet en zich elegant kleedt. Alles aan hem is geweldig. Maar wat ik me het beste herinner, zijn zijn vingers.

Als ik aan de tafel naast het hare stop om voor het oude stel te zorgen, kijk ik eerst naar haar vingers. Ze zien er drie keer zo groot uit als een gewoon persoon … lange, dikke, romig ogende vingers.

Ik zit aan mijn andere tafels: een groep van vier zakenmensen, zeer veeleisende mensen, nog een groep van vier, drie mannen en een vrouw, en het oude stel. Leander heeft de dikke man het water gediend en ik geef hem ruim de tijd om een ​​besluit te nemen voordat hij nadert.

Goedemiddag, zeg ik. 'Kan ik je nu zien?', Zeg ik.

Rita, het was geweldig. En ik bedoel echt groot.

'Goedemiddag', zegt hij. "Hallo. Ja, ”zegt hij. "Ik denk dat we klaar zijn om te bestellen", zegt hij.

Het heeft die vorm "

Fragment uit het verhaal El Don Juan door Benito Pérez Galdós.

Zijn stem had deze woorden gesproken, die ik niet kan vergeten:

'Lurenzo, weet je dat ik een buccadu zou eten?' Het was Galicisch.

'Mijn engel,' zei haar man, die haar vergezelde, 'hier hebben we de Siglo-koffie, kom binnen en we zullen zoete ham hebben.'

Ze kwamen binnen, ik ging naar binnen; zij gingen zitten, ik ging zitten (tegenover); Ze aten, ik at (ze ham, ik… ik weet niet meer wat ik at, maar de waarheid is dat ik wel at).

Hij wendde zijn ogen niet van me af. Het was een man die gemaakt leek door een architect uit Alcorcón, uitdrukkelijk om de schoonheid van die Galicische vrouw te benadrukken, maar gemodelleerd in marmer uit Paros door Benvenuto Cellini.

Hij was een kleine, mollige man, met een perkamenten gezicht en geel als de omslag van een oud boek: zijn hoekige wenkbrauwen en de lijnen van zijn neus en mond hadden iets van inscriptie ”.

Referenties

1. Lissorgues, Yvan (s / v). Het realisme. Kunst en literatuur, technische voorstellen en ideologische stimuli Beschikbaar op: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Schrijven. Handleiding voor verhalende technieken. Edities SM: Spanje.
3. Zavala, Lauro (2004). Cartografieën van het verhaal en de verkleining. Illuminations-collectie. Redactioneel Renacimiento: Spanje.
4. Carver, R (2016). Alle verhalen. Redactioneel Anagrama: Barcelona. Fragment beschikbaar op: anagrama-ed.es