MARIO PANI DARQUI: BIOGRAFIE, BOUWSTIJL, WERKEN - ARTE - 2025

Mario Pani Darqui (1911-1993) was een bekende Mexicaanse architect die gekenmerkt werd door zijn stedelijke, functionele en internationale stijl. Zijn werken werden met name beïnvloed door de theoreticus Charles-Édouard Jeanneret - bekend als Le Corbusier - en door de heersende moderne en universele neigingen van de 20e eeuw.

Pani's architectonische werk was zeer uitgebreid; Hij nam deel aan in totaal 136 projecten, waaronder de bouw van het Nonoalco Tlatelolco Urban Complex (1964), het National Conservatory of Music (1946) en het Plaza Hotel (1945). Hij werkte ook verschillende samen met Venezolaanse architecten, zoals het project Club Venezuela (1960) met Hilario Galguera.

National Conservatory of Music (1946) Bron: AB (publiek domein)

Volgens de auteur Jesús Rubio Merino (Mexico, schaakspel. 2012), vormde Pani zijn architecturale visie op basis van het beeld van de schaker, aangezien zijn gebouwen werden gevormd vanuit een strategisch, mimetisch en tegengesteld perspectief. Volgens Rubio is deze opvatting cruciaal om het functioneren van de Mexicaanse architectuur en stedenbouw in de 20e eeuw te begrijpen.

Opgemerkt moet worden dat Pani wordt beschouwd als een van de belangrijkste Latijns-Amerikaanse architecten van de twintigste eeuw, niet alleen omdat hij architectuur in de meest praktische zin beoefende, maar ook omdat hij de ontwikkeling ervan in theoretische toepassingen aanmoedigde.

Deze architect was bijvoorbeeld docent en directeur van de Mexicaanse Academie van Bouwkunst. Daarnaast richtte hij het tijdschrift Arquitectura / México op, waar hij verschillende stijlen promootte en de uitdrukking van de belangen van de jonge architecten van die tijd faciliteerde.

Biografie

Mario Pani Darqui werd geboren op 29 maart 1911 in Mexico-Stad, slechts een paar maanden voor de Mexicaanse Revolutie. Hij werd opgevoed in een aristocratisch gezin, waar cultuur een belangrijke waarde had voor al haar leden.

Tijdens haar adolescentie kreeg Pani de kans om haar educatieve opleiding in Europa te volgen. Dit was mogelijk dankzij het feit dat zijn oom Alberto J. Pani en zijn vader Arturo Pani diplomatieke taken uitoefenden namens de Mexicaanse regering.

Daarom groeide Mario Pani op te midden van grote steden met een gevarieerde stadscultuur. De auteur kon bij talrijke gelegenheden naar Venetië, Rome, Madrid en Brussel reizen, waardoor hij werd beïnvloed en gesensibiliseerd door alle culturele en intellectuele elementen die hem omringden.

Tijdens Pani's academische opleiding in Europa werd Mexico geconfronteerd met een ideologische stuiptrekking die later de koers van de Mexicaanse architectuur zou bepalen. Enerzijds was er een artistieke en filosofische stroming die internationalisering ondersteunde; anderzijds werd een zoektocht voorgesteld naar een wortel die de nationale identiteit zou definiëren.

Studeert en keer terug naar Mexico

Tussen 1928 en 1933 studeerde Pani aan de École des Beux Arts in Parijs, met name in het atelier van de architect George Gromont. In deze periode ontmoette hij ook Paul Valery, een Franse dichter en filosoof die hem toestemming gaf om zijn werk Eupalinos o el Arquitecto in het Spaans te vertalen.

Toen hij 23 werd, besloot Pani terug te keren naar Mexico. Eenmaal gevestigd, trad hij toe tot de professionele scene in Mexico City; Dit bevond zich in een gunstige situatie, aangezien er in die tijd een periode van ontwikkeling en industriële stuwkracht was die op hun beurt de architecturale discipline aandreef.

Volgens de auteur Clara Yunuen Galindo was Mario Pani in haar tekst Centro Urbano Presidente Alemán van Mario Pani in Mexico-Stad (2012) een bevoorrechte jongeman met een comfortabele economische situatie, maar de architect stond bekend om zijn eenvoud en voor zijn ingetogen geest.

Evenzo bevestigt Galindo dat Pani zich in deze periode snel aanpaste aan de taken van zijn beroep en effectief reageerde op de vereisten van elk van de projecten, waarbij hij erin slaagde zijn Europese ervaringen te koppelen aan de Mexicaanse neigingen van het moment.

Bovendien was de architect het op een bepaalde manier eens met de theoretische voorstellen van José Villagrán, die ook de noodzaak aanhaalde om de nationale problemen van het moment op te lossen door middel van de avant-gardistische bijdrage, die nieuwe bouwsystemen, technieken en materialen aanbood.

Eerste werkt

Pani's vroege werken weerspiegelden duidelijk de invloed van zijn opleiding aan de École de Beux-Arts, aangezien ze een zorgvuldige en functionele organisatie vertoonden, evenals een axiale compositie en een lichte neiging tot het monumentale. Deze gebouwen zijn gebouwd met zichtbaar moderne materialen.

Deze kenmerken zijn terug te vinden in Hotel Reforma, Hotel Alameda en Hotel Plaza, beide gebouwd in Mexico-Stad. Pas in 1945 begon Pani meer erkenning te krijgen, toen hij het project van de Normale School van Leraren ontwikkelde. Een jaar later bekleedde hij het National Conservatory of Music.

Al deze werken hebben hun functionele resolutie en hun formele innovatie gemeen. Daarnaast werkte Pani in verschillende van deze projecten samen met belangrijke Mexicaanse artiesten zoals Luis Monasterio, Clemente Orozco en Armando Quezada.

Realisatie van openbare gebouwen en gebouwen met meerdere gezinnen

Later wijdde Pani zich aan het uitvoeren van volksgezondheidswerken, zoals het ziekenhuis voor tuberculose in Veracruz. Hij kwam ook tussen in het Nationaal Ziekenhuisplan, waarvan het project culmineerde in de bouw van het Nationaal Medisch Centrum in 1944. Dit gebouw werd gerealiseerd met de hulp van José Villagrán.

In 1946 merkte Pani de opmerkelijke stedelijke groei op, die een grote belangstelling voor collectieve huisvesting opriep. Voor Pani was het noodzakelijk om een ​​stedenbouwkundige organisatie te ontwikkelen die woningen zou aanbieden aan de dichtbevolkte bevolking van Mexico-Stad. Daarom besloot hij deel te nemen aan een project waarbij hij voorstelde om grote woon- en meergezinswerken te bouwen.

In 1947 slaagde de architect erin zijn theorieën in praktijk te brengen. In dat jaar gaf de Algemene Directie Burgerlijke Pensioenen opdracht voor een project van 200 eengezinswoningen, gelegen tussen Félix Cuevas en Coyoacán Avenue. Deze gebouwen kregen de naam van het Presidente Miguel Alemán Urban Center en de bouw ervan werd in 1947 voltooid.

Tussen 1950 en 1952 bouwde Pani - samen met de architect Salvador Ortega - het Stedelijk Centrum Presidente Juárez. Voor deze constructie nodigde de architect enkele beeldend kunstenaars uit om de gevels te versieren, onder wie de Guatemalteekse schilder Carlos Mérida, die de leiding had over het ontwerp van de bas-reliëfs van de trappen; Dit ontwerp is geïnspireerd op precolumbiaanse vormen.

Deze plastische integratie van kunst wordt door sommige auteurs beschouwd als een goede poging om het agressieve aspect van bepaalde materialen te overwinnen en gebouwen een grotere diversiteit te bieden binnen hun compositie.

Presidente Juárez stedelijk centrum. Bron: Susleriel (openbaar domein)

Laatste werken

Hierna bleef Pani wooncomplexen bouwen zoals El multifamiliar para teachers de la Ciudad Universitaria (1952), La Unidad Habitacional de Santa Fe (1954) en de Unidad Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Dit laatste project was bedoeld om verschillende economische lagen van de samenleving te integreren en moest meer dan honderdduizend mensen bevatten.

Later voltooide hij zijn deelname op het gebied van huisvesting en wijdde hij zich aan het promoten van moderne architectuur via de middelen van de Nationale School voor Architectuur (1948) en de Universiteit van Anáhuac.

Hij was ook een opmerkelijke verspreider van de nieuwe architectonische voorstellen in het door hemzelf opgerichte tijdschrift Arquitectura / México. Dit tijdschrift bleef meer dan veertig jaar van kracht en publiceerde 119 teksten.

In 1978 richtte Mario Pani de Nationale Academie van Architectuur op en in 1986 ontving hij de Nationale Prijs voor de Kunsten. Uiteindelijk stierf hij op 23 februari 1993.

Architectonische stijl

De strikte en academische opleiding waarin Mario Pani werd opgeleid, zorgde ervoor dat zijn vroege werken trouw bleven aan het academisme. Deze eerste composities kenmerkten zich door een bijzondere waarde toe te kennen aan het ornament en de vorm.

Maar jaren later - toen hij begon met het bedenken van de wooneenheden - ontdoet Pani zich van bepaalde architectonische canons en begon hij met een architectuur die meer in overeenstemming was met de moderne beweging.

In een publicatie van Arquitectura / México (1966) maakte de architect duidelijk dat hij van plan was Mexico-Stad volledig te transformeren door middel van stadsprojecten. In deze tekst stelde hij vast dat de nieuwe architectuur “aandacht moet besteden aan de vitaliteit van het geheel” en gericht moet zijn op het bouwen van een principe van sociale rechtvaardigheid.

Invloed van Le Corbusier

In zijn verschillende geschriften weerspiegelde Pani zijn invloed van Le Corbusier. Hij stelde bijvoorbeeld dat zijn stedenbouwkundige modellen - als sleutel tot de stedenbouw van de toekomst - geïnspireerd waren door La Ville Radieuse, een architectonisch voorstel dat bekend staat als een mijlpaal in de geschiedenis van de stedenbouw.

Evenzo vergeleek Pani het Miguel Alemán Urban Complex (1929) met La Unité d'Habitation de Marseille. In beide werken bekritiseerde de auteur de overmatige integratie van verschillende typologieën, met het argument dat in het Presidente Juárez Urban Center (1952) een meer optimale oplossing werd bereikt, aangezien er een diversiteit aan woningen in verschillende gebouwen was, maar dit deed geen afbreuk aan de structuur van het gebouw.

Vanuit Le Corbusier kreeg de Mexicaanse architect interesse om de traditionele architectonische lijnen te verbinden met de moderne behoeften van het moment. Met andere woorden, beide auteurs wilden internationale cultuur introduceren zonder volledig te breken met de inheemse manifestaties van hun land van herkomst.

Bovendien probeerde Pani, net als Le Corbusier, zijn talent in gevaar te brengen op het gebied van algemene communicatie en rede. Daarom waren beide architecten geïnteresseerd dat hun bijdragen universeel konden worden toegepast en een nuttig karakter konden behouden.

Materialen en andere aspecten van de architectuur van Mario Pani

Pani kenmerkte zich door het voorstellen van materialen en geometrische combinaties die weinig onderhoud vergen, zoals scheidingswanden, steen en gewapend beton. Het viel ook op door de deelname van andere plastische uitingen, zoals muurschilderingen, sculpturale groepen en reliëfs.

Zo had het bij de Benemérita Escuela Nacional de Maestros de medewerking van de muralist José Clemente Orozco en de beeldhouwer Luis Ortiz Monasterio, die effectief waren geïntegreerd in de moderne eisen van de architect.

Kortom, Pani's stijl viel op door het samensmelten van internationale en moderne elementen met Mexicaanse esthetische neigingen. Bovendien waren de gebouwen gericht op een nuttig karakter dat sociale welvaart zou bieden aan dichte bevolkingsgroepen.

Evenzo, hoewel zijn stijl werd beïnvloed door een sterke academische nauwkeurigheid, wist Pani bepaalde elementen te integreren die zijn composities een organisch en dynamisch karakter gaven. Dit bereikte hij door andere artistieke uitingen te introduceren, zoals schilderkunst en beeldhouwkunst.

Toneelstukken

Enkele van de meest populaire werken van Mario Pani Darqui waren de volgende:

Nationaal Conservatorium voor Muziek (1946-1947)

Voor Mario Pani was dit een van zijn belangrijkste creaties. Dit kwam doordat de architect van jongs af aan cello speelde, waardoor hij een relatie kreeg met dit gebouw. De serre valt op door zijn aangename tuinen en zijn opmerkelijke ramen, die genieten van moderne en organische rondingen.

Allegorische figuren gemaakt door Armando Quezada werden in dit werk geïntroduceerd. Deze enorme sculpturen sieren de hoofdingang van het gebouw en contrasteren harmonieus met de eenvoudige en minimalistische lijnen van de rest van de gevel.

Luchthaven Acapulco (1951)

In de jaren vijftig deed zich een toeristische hausse voor in de kuststad Acapulco, dus het was nodig om een ​​moderne luchthaven te bouwen. Hiervoor werd de deelname gevraagd van Pani en Enrique del Moral, die werden beïnvloed door de Pampulha-groep (Oscar Niemeyer) om dit gebouw uit te voeren.

Tijdens deze constructie moest Pani oefenen met het uitwerken van een omgevingsarchitectuur, aangezien het warme klimaat van het gebied bepaalde aanpassingen vereiste die niet nodig waren in Mexico-Stad. Later werd deze luchthaven afgebroken, dus er zijn alleen fotografische getuigenissen van de constructie.

Vanaf dat moment bouwde de architect verschillende huizen in het kustgebied, waaronder zijn woning. Hij bouwde ook hotels, flatgebouwen en een jachtclub.

De stedelijke ensembles Presidente Juárez (1950) en Presidente Alemán (1946)

Hoewel Pani het concept van meergezinswoningen niet heeft uitgevonden, was hij het die het in Mexico introduceerde. Het idee om verticale steden te bouwen was afkomstig van Le Corbusier en Pani vatte het op als een oplossing voor de bevolkingsgroei van de middenklasse van Mexico-Stad.

Bijgevolg kan worden gesteld dat de stedelijke complexen Presidente Juárez en Presidente Alemán het concept van huisvesting naar een niveau brachten dat nog nooit eerder in de geschiedenis van de Mexicaanse architectuur was gezien. Zijn invloed was zo opmerkelijk dat het Duitse presidentcentrum bij vele gelegenheden als decor voor verschillende films werd gebruikt en voor publiciteit werd gebruikt.

Referenties

1. Benevolo, L. (1977) Geschiedenis van de moderne architectuur. Op 19 november opgehaald uit Google books.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Privacy en publiciteit: moderarchitectuur als massamedia. Opgehaald op 19 november 2019 van Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Mario Pani's Presidente Alemán Urban Center in Mexico-Stad. Opgehaald op 19 november 2019 van de Polytechnische Universiteit van Valencia.
4. Jencks, C. (173) Moderne bewegingen in de architectuur. Opgehaald op 19 november 2019 van Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) Mexico: schaakspel. Mario Pani. Opgehaald op 19 november 2019 van Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 licht en donker in zijn architectuur. Opgehaald op 19 november 2019 van Obrasweb.mx
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Opgehaald op 19 november 2019 via es.wikipedia.org