10 VERSCHILLEN TUSSEN KORT VERHAAL EN ROMAN (MET VOORBEELDEN) - LITERATUUR - 2025

Onder de verschillen tussen het verhaal en de roman vallen onder andere variaties in lengte, de structuur van het verhaal en de eenheid van handelen op. Hoewel beide genres worden gekenmerkt doordat ze bestaan ​​uit het verhaal van een fictieve handeling, zijn de manieren van vertellen in elk geval verschillend.

Men moet niet te licht zijn om te zeggen dat het verhaal een kleiner genre is dan de roman, en dat het er alleen maar als oefenoefening voor dient. Elk genre heeft zijn eigen waarden die op een andere manier moeten worden gewaardeerd.

Een van de belangrijkste verschillen tussen een kort verhaal en een roman is dat het eerste meestal veel korter is dan het tweede. Bron: pixabay.com

De roman wordt gekenmerkt door een meestal lang verhaal, geschreven in proza ​​en met een brede ontwikkeling van de centrale plot van de plot. Integendeel, het verhaal is een kort verhaal dat kan worden geschreven of mondeling en dat een ontwikkeling vertoont van een veel minder complexe plot, gebaseerd op een paar personages.

10 belangrijkste verschillen tussen kort verhaal en roman

-Oorsprong

Oorsprong van het verhaal

Men kan zeggen dat het verhaal veel ouder is dan de roman, aangezien de eerste manifestaties afkomstig zijn uit de orale cultuur.

We kunnen veronderstellen dat het verhaal, begrepen in de brede betekenis van "kort verhaal", praktisch begon te bestaan ​​sinds de mens het vermogen ontwikkelde om door middel van taal te communiceren.

Veel oude verhalen over de mondelinge overlevering zijn op schrift gesteld en zijn erin geslaagd bewaard te blijven als onderdeel van de geschiedenis van de literatuur. Enkele voorbeelden zijn: Aesop's Fables (Griekenland, 4e eeuw voor Christus), The Thousand and One Nights (Midden-Oosten, 9e eeuw na Christus) en Geoffrey Chaucer's The Canterbury Tales (Engeland, 14e eeuw).

In de Middeleeuwen ontwikkelden zich verschillende vormen van het populaire en literaire verhaal. Sommigen hadden een werelds en humoristisch gevoel, terwijl anderen - zoals de apologeet, het voorbeeld en de fabel - een uitgesproken ideologisch-didactische functie hadden.

Herkomst van de roman

De term novelle komt uit de Italiaanse Renaissance en duidde aanvankelijk iets langere verhalende geschriften aan dan het verhaal, gemaakt op de manier van Giovanni Boccaccio en met een realistisch en satirisch thema.

De novellen of nouvelles waren in hun begin niet zo lang als de romances, grote composities die gebeurtenissen van historische of mythische aard vertelden.

De term roman werd echter al snel gebruikt om elke verhalende tekst aan te duiden die de afmetingen van het verhaal overschreed.

Hoewel de eerste antecedenten van de roman teruggaan tot de tijd van het oude Griekenland, bereikte de roman pas in de zestiende eeuw de vorm die hem echt kenmerkt. Om deze reden wordt het beschouwd als een laat verschijnend geslacht.

-Uitbreiding

Het belangrijkste kenmerk dat verhalen van romans onderscheidt, is hun lengte. Het verhaal is een kort verhaal; integendeel, de roman is een lang verhaal.

Categorieën zoals "kort" en "lang" kunnen echter dubbelzinnigheid creëren. Daarom zijn er categorieën zoals korte roman of lang verhaal.

Voorbeelden

Een klassiek verhaal als Anaconda (1921), door Horacio Quiroga, heeft bijvoorbeeld ongeveer veertig pagina's. Een andere even klassieker, House Taken (1946) van Julio Cortázar, haalt geen tien pagina's. Evenzo zijn er verhalen die niet meer dan één pagina hebben.

In tegenstelling tot het verhaal kent de lengte van de roman geen limiet. Een roman kan proporties aannemen die sommigen als ongepast zouden beschouwen. Een voorbeeld is Guerra y Paz (1864) van León Tolstoy, een boek van ongeveer 1200 pagina's.

-Tekens

Een romanschrijver richt zich doorgaans op het doorwerken van alle fysieke, ethische, sociale en psychologische kenmerken van zijn hoofdpersonages.

Deze aspecten moeten goed worden ontwikkeld door een evolutionair proces waarin het personage verandert volgens de gebeurtenissen die hem tijdens het verhaal overkomen.

Aan de andere kant zou een verhaalschrijver slechts een paar gebaren, details of korte uitleg moeten gebruiken om een ​​idee te geven van het karakter van een personage. De verteller van een verhaal moet zich concentreren op de concrete uiteenzetting van het conflict van het personage, niet op de oneindige oorzaken of connotaties die het kan hebben.

In het verhaal wordt meer aandacht besteed aan het correct structureel functioneren van de plot om niet rond te dwalen en het schokkende effect te verliezen dat nodig is. Over het algemeen wordt het personage, in plaats van een wezen dat tot leven komt in fictie, gereduceerd tot een tandwiel in de narratieve structuur.

Voorbeelden

In de roman Robinson Crusoe (1719) concentreert Daniel Defoe zijn verhaal op de constructie van een voorbeeldig personage dat de waarden van de goede christen in de moderniteit laat zien. Dit personage groeit in alle aspecten van zijn leven vanwege de moeilijkheden waarmee hij tijdens het verhaal wordt geconfronteerd.

Aan de andere kant, als we het korte verhaal The Taken House van Cortázar lezen, in plaats van ons emotioneel te identificeren met de hoofdrolspelers, zijn we verrast door de fantastische aard van wat er met hen gebeurt (ze worden verdreven door onbekende entiteiten) en door de spanning die de auteur met zijn verhalende technieken.

-De omschrijving

De beknoptheid van het verhaal vereist dat de vertelling snel is. Om deze reden geeft de verteller er de voorkeur aan om acties te gebruiken vóór beschrijvingen, omdat deze de ontwikkeling van het plot vertragen, vertragen of onderbreken.

Als het nodig is om een ​​situatie te beschrijven, gebruikt de verteller doorgaans de bron van dynamische beschrijving. Dit bestaat uit het beschrijven door middel van acties, waarbij voornamelijk werkwoorden worden gebruikt in plaats van bijvoeglijke naamwoorden.

In plaats daarvan hebben romans vaak lange beschrijvende uitweidingen die dienen om de scène te bepalen en de symbolische betekenis van bepaalde elementen te benadrukken.

Voorbeelden

In een verhaal, in plaats van een scenario te beschrijven met een zin als: "Carlos woonde in een lawaaierige, vervuilde en gewelddadige stad", zou de verteller hetzelfde op deze manier kunnen uitdrukken: "Het geluid van de cornet en de belediging van de verzamelaar gered Carlos overreden door een bus die rood licht oversloeg en alles achterliet met zijn spoor van rook ”.

In het geval van de roman hebben sommige romanschrijvers de neiging om grote nadruk te leggen op de gevoelige aard van hun beschrijvingen, zoals het geval is bij Marcel Proust en de beroemde scène in Op zoek naar verloren tijd, waarin alles wat de man voelt, wordt beschreven. karakter dat een cupcake eet

-De structuur

De narratieve structuur van het verhaal is erg rigide, over het algemeen wordt het presentatieschema van het probleem-midden-climax-resultaat gebruikt.

De roman geeft de schrijver meer mogelijkheden om te spelen met de narratieve structuur. Prolepsis, flashbacks en het in elkaar grijpen van verschillende verhaallijnen is mogelijk.

Voorbeeld

Een paradigmatisch geval van romanistisch experimenteren is Rayuela (1963) van Julio Cortázar, aangezien de hoofdstukken in verschillende volgordes kunnen worden gelezen zonder dat het werk aan betekenis verliest.

-Eenheid van actie

Het verhaal presenteert doorgaans de ontwikkeling van een enkele gebeurtenis die meestal een relevant, specifiek of buitengewoon karakter heeft.

De romans presenteren een grote diversiteit aan acties die over het algemeen niet voor niets met elkaar te maken hebben. Soms zijn naast elkaar geplaatste afleveringen te zien die weinig te maken hebben met de hoofdplot van het stuk.

Voorbeelden

In het verhaal van Poe's Stolen Letter houdt de schrijver alleen vast aan het onderzoek naar de diefstal. Aan de andere kant wordt in Don Quichot de vertelling van gebeurtenissen waargenomen die niet veel verband houden met het centrale thema; dat is het geval bij afgewisselde romans.

-De tijdseenheid

Chronologisch gezien is het verhaal in het verhaal meestal beperkt tot een korte periode. De vertelde gebeurtenis wordt gepresenteerd als een schok, een haakje in het dagelijkse leven van de personages.

In de roman beslaan de weergegeven verhalen een lange tijd. Om deze reden beschrijven ze meestal grote veranderingen in de context en subjectiviteit van de personages.

Voorbeelden

In The Assassins van Ernest Hemingway duurt het verhaal slechts één middag, waarvoor de tussenkomst van de gangsters in het restaurant nodig is.

Aan de andere kant is de roman Honderd jaar eenzaamheid (1967) van García Márquez het verhaal van de wisselvalligheden van een familie gedurende zeven generaties.

-De plaats

De actie van het verhaal vindt meestal plaats in een enkele ruimte waar de buitengewone gebeurtenis die ermee verband houdt, geconcentreerd is. Aan de andere kant worden in de roman meestal zeer brede universums gebouwd waarin de personages bewegen.

Voorbeelden

Een voorbeeld van deze eigenschap is het verhaal Casa van Cortázar, aangezien het hele verhaal zich afspeelt in een oud huis in Buenos Aires.

In het geval van de roman, in Gulliver's Travels (1726) van Jonathan Swift, concentreert de plot zich op de reis van de protagonist door verschillende fantastische landen.

-De atmosfeer

Over het algemeen heeft het korte verhaal maar één soort sfeer die consistent is met het thema en het effect dat het verhaal probeert over te brengen.

Aan de andere kant worden in de romans meestal nuances getoond die consistent zijn met de ontwikkeling van de plot en de personages.

Voorbeelden

In de verhalen van HP Lovecraft overheerst altijd een sfeer die wordt gekenmerkt door duister en angstaanjagend.

Aan de andere kant, in Goethe's roman The Sorrows of Young Werther (1774), verandert de sfeer van het verhaal naargelang de stemming van de hoofdpersoon, die soms enthousiast is, maar dan wegzakt in melancholie over zijn liefdesconflicten.

-Het lezen

De manier om een ​​verhaal en een roman te lezen, is totaal anders. Edgar Allan Poe zei dat het verhaal moet worden voorgelezen in een sessie van 30 minuten tot 2 uur. Met andere woorden, de lezer moet direct toegang hebben tot het hele werk.

Aan de andere kant wordt de ontvangsttijd van een roman verlengd en onderbroken; het geeft aanleiding tot rust en reflectie tijdens het lezen. De lezer kan het lezen van een roman onderbreken en enige tijd later hervatten zonder het esthetische effect ervan te verminderen.

Referenties

1. Bosch, J. "Theory of the story" (1967). Mérida: Universidad de los Andes / Faculteit Geesteswetenschappen en Onderwijs.
2. D'Angelo, G. (coordin.) "Meesterwerken van het korte verhaal". Barcelona: Redactie Oceano.
3. Myers, W. "Effect en methode in het korte verhaal" (1913). State University of Iowa. Opgehaald op 15 april 2019 van State University of Iowa: ir.uiowa.edu.
4. Zhukov, E. "Het verschil tussen een roman en een kort verhaal" in Writers 'Corner. Opgehaald op 15 april 2019 van Rincón de los Escritores: larmancialtda.com.
5. "Het verhaal en de roman" bij het Departement Onderwijs, Universiteit en Beroepsopleiding. Opgehaald op 15 april 2019 van het ministerie van Onderwijs, Universiteit en Beroepsopleiding: edu.xunta.gal